Па́бло Руи́с-и-Пика́ссо — испанский и французский художник, скульптор, график, театральный художник, керамист и дизайнер. Основоположник кубизма, в котором трёхмерное тело в оригинальной манере изображалось как ряд совмещённых воедино плоскостей. Много работал как график, скульптор, керамист и т. д.
Сальвадо́р Дали́ — испанский живописец, график, скульптор, режиссёр и писатель. Один из самых известных представителей сюрреализма. Работал над фильмами: «Андалузский пёс», «Золотой век», «Заворожённый»
Структура черепа, пропорции, основные линии и тени. Как понять структуру черепа, пропорции и использовать линии‑тени для реалистичного портрета.
Анатомия – фундамент любой портретной работы. Понимание того, как «скелет» поддерживает «плоть», позволяет:
| Элемент | Функция |
|---|---|
| Кости височная и лобная | Определяют форму скул, ширину головы. |
| Носовая кость (платформа) | Устанавливает расстояние между глазами и линию бровей. |
| Мезонозальная линия | Содержит носовую полость – ключевой центр лица. |
| Кости челюсти (нижняя часть) | Определяют форму подбородка, ширину щёк. |
| Показатель | Расчёт |
|---|---|
| Высота головы | 7‑8 разниц между подбородком и макушкой |
| Ширина головы | Половина высоты (1:2) |
| Брови | На уровне 1/5 от нижнего края глаза до верхней части лба |
| Глаза | Разделяют лицо на 3 равные части (от бровей до подбородка) |
| Нос | Высота носа = расстояние от глаз до подбородка, ширина = в два раза меньше высоты глаз |
| Усы/ротовая линия | Располагается примерно на уровне нижнего края глаза |
Трюк: при рисовании используйте «запасные» линии (например, вертикальную линию через центр), чтобы быстро проверять пропорции.
| Зона | Как создать тень |
|---|---|
| Подбровная область | Легкая, почти прозрачная (не слишком темно) |
| Носовая полость | Глубокая, но мягкая – переход от светлой к темной по длине носа |
| Щёки | Сухие тени на боковой стороне, более яркие в центре для объёма |
| Подбородок | Тёмная зона под нижней челюстью (если источник света сверху) |
Проверка: освещённые участки всегда ближе к источнику света; тень растёт вдоль «скелетных» линий.
Выбор холста/пленки, грунтовка, смешивание и первые мазки.
Как держать кисть, как наносить слои, советы по работе с водой.
Практические упражнения по размещению объектов на холсте, разбор известных картин.
История цветовой теории, основные принципы смешивания, как выбрать палитру для новичка. Как цвета влияют на наше восприятие и как научиться ими управлять?
Цвет – это не просто эстетика, а коммуникативный инструмент. Он:
Без понимания цвета даже самый талантливый художник рисует «пустые» картины. Поэтому первый шаг к мастерству – осознанное знакомство с цветом.
| Эпоха | Вклад |
|---|---|
| Древний Египет, Греция | Использование натуральных пигментов (красный из кобальта, жёлтый – урана) |
| Средневековье | Развитие «цветовой палитры» в живописи (пакет краски от мастера) |
| XVII‑XIX века | Исаак Ван Бурен: теория световых и тёмных тонов |
| XX век – 1960-е | Клод Леви-Лоран, Джон Хаус: «цветовые поля», «световой цвет» |
| Сейчас | Цифровые палитры, психологические исследования влияния цвета |
Эти этапы показывают, как художники постепенно переходили от простого смешивания до систематической работы с цветом.
| Характеристика | Что означает |
|---|---|
| Тон (Hue) | Самый базовый цвет: красный, жёлтый, синий и т.д. |
| Насыщенность (Saturation) | Яркость цвета – от пастельного до насыщенного. |
| Яркость/Темнота (Value) | Сколько света содержит цвет – светлый или темный оттенок. |
Классический круг делится на три группы:
| Схема | Как использовать |
|---|---|
| Согласованные | Выбирается один основной цвет + несколько оттенков того же тона. Хорошо подходит для спокойных, минималистичных работ. |
| Контрастные | Пара противоположных цветов (синий/оранжевый, красный/зелёный). Создаёт динамику и акцент. |
| Триадические | Три цвета равномерно распределённые по кругу (например, синий‑зеленый‑красный). Балансирует яркость и насыщенность. |
| Компенсаторные | Нейтральный цвет + два контрастных оттенка. Придаёт картине стабильность. |
| Техника | Что помогает |
|---|---|
| Мягкое смешивание | Добавляйте небольшие количества воды (акварель) или растворителя (масло). |
| Слои | Начинайте с прозрачных тонов, постепенно переходя к более насыщенным. |
| Контраст | Не бойтесь ярких резких переходов – они делают картину живой. |
| Тесты на бумаге | Перед нанесением на холст протестируйте смесь цвета на отдельном листе. |
| Цвет | Эмоциональный отклик |
|---|---|
| Красный | Страсть, энергия, тревога |
| Оранжевый | Дружелюбие, оптимизм |
| Жёлтый | Счастье, яркость, осторожность |
| Зелёный | Спокойствие, природа, ревность |
| Голубой | Успокоение, меланхолия |
| Фиолетовый | Творчество, таинственность |
| Черный | Элегантность, страх |
| Белый | Чистота, пустота |
Учитывая эти нюансы, художник может более точно передать желаемое настроение.